Un 27 de marzo de 1961, el Instituto Internacional del Teatro (ITI) creó el Día Mundial del Teatro y, desde entonces, se celebra anualmente. El escenario de posguerra y militarismo inspiraba pregonar la esperanza -y creencia- en que el arte escénico puede establecer lazos permanentes de solidaridad y comprensión entre los seres humanos y, por lo tanto, también entre países.
Esta idea, subversiva para la dictadura impuesta tras el golpe de Estado de 1976, sobrevivió sin embargo en varios puntos del país. Un panorama de la situación en Entre Ríos lo desarrolla la investigación La escena entrerriana 1976-1983, que se presenta hoy a las 20 en la Casa de la Cultura (Carbó 194), con entrada libre y gratuita.
Editado en formato de disco interactivo, este trabajo de divulgación fue realizado por Gabriel Cosoy, Oscar Lesa y Florencia Penna, en el marco del Programa Identidad Entrerriana que impulsan conjuntamente el gobierno de Entre Ríos y el Consejo Federal de Inversiones (CFI).
¿Qué motivó la pesquisa? “Varios aspectos”, dijo el actor, director y dramaturgo Gabriel Cosoy. “Ante el crecimiento de la actividad teatral en la provincia y la incorporación de jóvenes generaciones es necesario conocer la acción precedente”, opinó. Luego explicó que Entre Ríos, como muchas otras provincias, no tiene consolidada una historia de su devenir artístico. “Poder conocer la historia reciente es un paso para reflexionar sobre la actividad actual y sus posibilidades futuras”, agregó.
La introducción del trabajo señala que “el período de la última dictadura militar comprometió fuertemente la producción cultural del país. Diversos estudios realizados dan cuenta de la acción represiva en esos años en el campo cultural e intelectual argentino”. Para Cosoy, el surgimiento de Teatro Abierto en Buenos Aires durante 1981 fue la “primera expresión de resistencia al terrorismo de Estado. También se conocen las peripecias de la actividad teatral en Córdoba, Rosario, Tucumán o Mendoza”.
Con el afán de construir un cuadro de situación, la investigación rescata algunas prácticas teatrales de esa época en Entre Ríos que, por su diversidad, pueden revelar un “estado” del teatro provincial. “Si bien 1976 expresa un descenso en la actividad artística de los grandes centros urbanos, también es cuando comienzan a multiplicarse los talleres y estudios teatrales”, contó el ganador del último Premio Literario Fray Mocho. “Se genera una nueva cultura teatral que hoy, a 30 años, se manifiesta en la gran cantidad de espectáculos de pequeño formato -pocos actores, espacios reducidos- y en el surgimiento de micropoéticas, dada la necesidad de metaforizar ante un Estado punitivo con los discursos críticos”.
“No damos cuenta de toda la actividad en Entre Ríos -aclaró Cosoy-, sino que se seleccionaron algunas experiencias”.
De Concepción del Uruguay, los testimonios de tres actores fundamentales del período fueron los de Mario Lorán, María del Carmen Negrita Galván y Miguel López. “Ellos trabajaron con diferentes directores, y estrenaban las producciones de la dramaturgia nacional en llamativa sintonía con Buenos Aires. Es, sin dudas, esta ciudad la de más actividad en la provincia durante la dictadura. Contó con la presencia de directores que lideraban, tanto en el plano artístico como en el ideológico, la impronta teatral de la época”.
(Más información en la edición gráfica de ANALISIS de esta semana)
